Цветовая гамма в Вашем доме

Цвет имеет громадное значение в жизни каждого из нас. Цветом можно выделить что-то более значимое по отношению к другому, менее актуальному. Или наоборот, цвет может приглушить какие-либо детали, которые не должны сразу бросаться в глаза и только при ближайшем рассмотрении Вы сможете их разглядеть. То есть цвет может сформировать путь обозреваемости какого-либо объема.

Цвет оказывает оольшое влияние на зрительное восприятие. От цветовой тональности дома зависит индивидуальное решение интерьера.

Наиболее благоприятно воздействуют на человека согласующиеся между собой цвета окружающей природы, т. е. «природные» тона: зеленый, коричневый, серебристо-серый, желтый.

Цвета разделяются на «теплые» и «холодные». Ктеп-лым тонам относятся такие как: красный, оранжевый, желтый, черно-серый. Эти цвета являются «выступающими» и помещения, окрашенные в такие тона кажутся меньше.

К холодным относятся голубой, синий, оттенки бело-серого. Эти тона зрительно увеличивают помещение.

Тон зеленый, который состоит из желтого и синего, может быть и холодным и теплым в зависимости от процентного содержания в зеленом тоне того или другого цвета.

Итак, одни цвета вызывают ощущение тепла, но приближают видимые предметы или плоскости, окрашенные в тона этой группы. Другие цвета вызывают ощущение холода, но при этом удаляют предметы и плоскости.

Рассмотрим влияние цвета на человека:

• красный цвет — вызывает беспокойство;

• желтый и его оттенки — дает ощущение тепла, поднимает настроение, успокаивает, хорошо подходит для жилых и административных помещений, поднимает работоспособность, способствует творчеству. Очень важное преимущество — оптически не изменяет габариты помещения;

• оранжевый — действует возбуждающе на эмоциональное состояние человека;

• зеленый — успокаивает, создает хорошие условия для отдыха, расслабляет глаз;

• голубой — навевает ощущение легкости и глубины, ус-

Поэтому, создавая интерьер нужно продумать всю цветовую гамму стен, мебели, штор, ковров, картин и всевозможных декоративных изделий. Нужно решить, что будет главным в интерьере, что второстепенно и как будут распределены цветовые акценты с учетом формы и габаритов.

В помещениях, где занимаются умственным трудом (кабинет), окраска стен, мебели, шторы на окнах, ковер и т.д. желательно выполнить в зеленых, серо-зеленых и желтых тонах с добавлением белого.

В спальне возможны такие тона как: жемчужно-серый, светло-голубой, светло-розовый и т.д.

В помещении гостевой и столовой возможны сочетания тонов и оттенков желтого, зеленого, бежевого, белого.

На кухне цветовая гамма может быть любая, даже самая смелая, в зависимости от характера хозяйки, которая будет там заниматься приготовлением пищи.

Если Вы хотите, чтобы главным в интерьере были мебель и детали (картины, вазы, статуэтки и т.д.), выберите цвет стен нейтральным, спокойным. Если наоборот, Вы купили обои с притягивающим взор, детально расписанным рисунком, то мебельное покрытие и детали должны быть однотонными в спокойной цветовой гамме, не мешающей общей композиции данного помещения.

Для того, чтобы было легче и удобнее ориентироваться в наиболее приемлемых с точки зрения цветовой гармонии и уравновешенности в сочетаниях цветов и оттенков при организации и украшении интерьера Вашего дома, можно руководствоваться следующими схемой и таблицей (рис. 84, табл. 10).

Напротив каждого цвета в этом цветовом круге (то есть ровно под углом в 180 градусов) находится противоположный цвет, который его уравновешивает. Логика гармонирования цветового, колористического строя интерьера такова: если в нем присутствует один определенный цвет (например— красный), то должен обязательно присутствовать и ему противоположный (в данном случае — зеленый); если присутствует синий — должен быть и оранжевый — контрастный к нему цвет, а к желтому в противовес должен быть введен в интерьер фиолетовый — противоположный желтому (стоящий в цветовом круге под углом 180° к нему). Это общий закон цветовой гармонии, распространяющийся как на искусство оформления интерьера, так и на другие виды пластических искусств — живопись, декоративно-прикладное искусство (гобелен, роспись по ткани, искусство керамики и т. д.).

Кроме этого, «растворенное» состояние какого-либо цвета может быть достигнуто смешиванием его как с противоположными, так и с нейтральными цветами (белым, серым, черным, коричневым). Так, добавив в ярко-красный цвет белого, серого или черного, можно смягчить его, превратив в оттенки розового, терракотового, красной охры, кораллового... Смешав же его с коричневым, Можно придать ему большее спокойствие и бархатистость звучания.

Именно смешанные, «растворенные», сложные оттенки каждого цвета используются при оформлении интерьеров наиболее часто, хотя время от времени дизайнеры обращаются к приему акцентирования каких-либо узлов интерьера, его композиционных центров более яркими и открытыми пятнами декоративно звучащего цвета.

Пользуясь цветовым кругом, можно вычислить с достаточной долей точности, какой цвет необходим для уравновешивания выбранного (или уже имеющемуся в интерьере) оттенка. Существует несколько вариантов поиска гармоничного соотношения цветов и оттенков.

1. Выбор оттенка, находящегося в цветовом круге под углом 120° к имеющемуся. В этом случае количественное соотношение может быть равным 50% х 50%. То есть, если оба цвета взяты в чистом виде (без «разбавления» белым и «замутнения» серым или черным), то занимаемые площади, где нанесен каждый из этих цветов, должны быть в сумме примерно одинаковы.

Например: зеленому цвету соответствует два варианта его гармонизации, находимые под углом 120°. Это, с одной стороны, оранжевый (смесь красного и желтого) — результат движения против часовой стрелки, и фиолетовый (смесь красного и синего) — результат движения по часовой стрелке. Можно одновременно применить все эти три цвета, но пропорциональное соотношение будет другим — 50%, 25% и 25%, то есть — одного из этих трех цветов должно быть больше, а двух других — меньше.

Если один из цветов присутствует в разбеленном и замутненном состоянии (+ серый или + черный цвет), то площадь его присутствия увеличивается с увеличением степени разбавления или замутнения. Критерием оценки этой степени в каждом конкретном случае служит авторское профессиональное восприятие дизайнера, его интуиция и чувство цвета. Эта способность развивается в практической работе.

2. Другой вариант заключается в выборе трех цветов, расположенных в цветовом круге под углом 90°. В этом случае получаются также достаточно гармоничные сочетания, однако для более точного приближения к гармоничному равновесию количественное соотношение в получившихся парах цветов должно быть 60% х 40%. Разбавление или замутнение также увеличивают количество цвета. Например: зеленому цвету соответствует, с одной стороны, (по часовой стрелке) — желто-оранжевый, и с другой (против часовой стрелки),— сине-фиолетовый. Таким образом, если в интерьере присутствует зеленый цвет и его много, то его можно сгар-монировать с несколько меньшим количеством желто-оранжевого. Зеленого — 60%, желто-оранжевого — 40%.

Гармоничное соотношение получится из всех трех цветов одновременно: 60% зеленого, сине-фиолетового 40%. Однако наиболее гармоничное соотношение получится из всех трех цветов одновременно: 60% зеленого, 20% сине-фиолетового, 20% желто-оранжевого.

3. Возможно также использование принципа нахождения гармоничного соответствия между цветами в интерьере, основанного на продвижении по цветовому кру- Fy в обоих направлениях от заданного цвета на угол 60°. В этом случае обязательно одновременное применение всех трех взаимодополняющих цветов. Пропорциональное соотношение количества цветов — 40%, 30% и 30%. Один из трех цветов (любой —в зависимости от конкретных обстоятельств оформления конкретного интерьера, желаний и возможностей заказчика и исполнителя, часто соединенных в одном лице) должен быть доминирующим, другие два — поддерживать и уравновешивать его.

4. Самым сложным, но и самым выразительным и эмоциональным по своим результатам является поиск, основанный на вычислении одного и единственного, не требующего дополнений, уравновешивающего цвета, находящегося к данному, исходному цвету в нашей схеме, под углом 180°, то есть строго напротив. Например, если чистому фиолетовому цвету соответствует чистый желтый, то фиолетовому с синим оттенком (холодному фиолетовому) соответствует уже желтый с оранжевым оттенком (более «горячий» желтый). Или, например, желто-зеленому цвету (цвет зеленого яблока) (теплому зеленому) будет соответствовать красный с фиолетовым оттенком (холодный красный), а зеленому с синим оттенком (холодному зеленому) — так называемому цвету «морской волны» будет соответствовать оранжево-красный — самый «горячий» цвет в палитре.

Можно предложить таблицу наиболее простых, «классических», гармоничных сочетаний цветов в их примерном количественном и качественном соотношении, применительно к интерьеру одного помещения. Таблица послужит и в качестве справочника, но, главное — в качестве примера использования четырех принципов нахождения достаточно приблизительных по точности соотношений двух, трех цветов. В отличие от искусства живописи, абсолютно точное соотношение нюансов колорита в искусстве оформления интерьера невозможно, да и не нужно, поскольку картина интерьера постоянно изменяется в процессе жизни в нем, однако некоторые общие основы гармоничного цветового строя интерьера, жилой среды — конечно же можно «выстроить» и изначально задать.

Как видно из таблицы, противоположные цвета (находящиеся в круге под углом 180° друг к другу), например — сиреневый и лимонный можно гармонично соединить посредством одной и той же пары цветов, находящихся к обоим противоположным цветам под углом 90°. Эта пара цветов — лазурь и цвет спелого апельсина.

Для того, чтобы легче сгармонировать несколько пар цветов, в практике оформления интерьера обычно используют прием их смягчения — добавления белил в каждый из цветов или серой краски, если стоит задача смешения нужного колера (цветового оттенка).

Воздействие цвета, впечатление от него в сильной степени зависят от того, с каким цветом он соседствует.

Так, лимонный цвет кажется светящимся на черном фоне и теряет яркость на белом. Лучший фон для оценки цвета — серый. Как правило, для стен помещений под-!бирают цвета, полученные смешиванием чистого цвета с серым или белым. Цвета, часто использующиеся в интерьерах, получаются при смешивании с белым или черным. Белый с желтым дает кремовый, с синим — голубой, с красным — розовый, черный с желтым — бронзовый, с синим — иссиня-черный.

Ощущение пространства в помещении создается контрастными сочетаниями.

Пестрый контраст достигается при использовании различных, иногда взаимодополняющих цветов (желтый — фиолетовый), цветов различной яркости, сочетании светлых и темных участков (черный — белый), цветов различной насыщенности, разных по силе (красный — серый).

Контрастные цвета, постоянно находящиеся в поле зрения, могут раздражать.

Следует избегать особенно резких контрастов на стене, которая всегда перед глазами в рабочей комнате, а также в аналогичных местах на полу (к примеру, ковер на полу у телевизора). Контрасты подчеркивают ось симметрии центра внимания, расставляют акценты и точки над «i». На больших площадях контрастные цвета выглядят аляповато. Черный квадрат в белой рамке смотрится совсем не так, как белый — в черной. То же относится к красному и желтому — проверьте сами.

Стены светлых, холодных тонов зрительно несколь-

Белый цвет потолка не обязателен.

Если вы хотите, чтобы просторное, но низкое помещение казалось выше, окрасьте стены в теплый, довольно насыщенный цвет, а потолок—в прохладный, светлый (светло-голубой или зеленоватый). В очень высоких помещениях, каковые встречаются у нас чрезвычайно редко, потолок может быть чуть темнее стен.

Психологи утверждают, что светлый пол вызывает в человеке чувство неуверенности — ему нужна темная «почва под ногами». Кроме того, белый пол непрактичен. Однако пол не должен быть и излишне темным. Чем темнее цвет, тем больше света он забирает. Маленькие комнатки кажутся чуть больше, если продолжить пол полосой того же цвета на стене. Пестрые декоративные элементы, узоры на полу больших размеров воздействуют на человеческую психику как преграда.

Хорошо, если в помещении используются оттенки не более трех цветов цветового круга.

Каждый человек воспринимает цвет по-своему.

Покажите людям голубовато-зеленый лист. Один человек скажет, что это лист зеленого цвета, другой — синеватого.

Насыщенность одного и того же цвета может быть различной.Так, тюлькажетсясветло-коричневым, если он задернут и через него светит солнце. Если же собрать тюль в сборку и стянуть подвязкой, он станет значительно более желтым.

Как правило, мы хорошо различаем холодные оттенки серого, происходящие от синего, и теплые — от желтого или красного.

Хотя все понимают, что значит «холодный» или «теплый» цвет, дать научное обоснование такому делению нелегко. Возможно, человеческая психика ассоциирует синюю гамму со снегом и льдом, а красную и желтую — с солнцем и огнем.

Эксперименты психологов подтвердили специфику восприятия цвета: пока мастерская была окрашена в голубой, работницы жаловались на недостаток обогрева. После того, как их перевели в такой же цех, но красновато-песочного цвета, жалобы прекратились. Поставьте рядом желтый и синий круги, и вы увидите, что желтый словно лучится, тогда как синий создает впечатление замкнутости и глубины. Цвет баланса между синим и зеленым — это цвет отдыха, равновесия, иногда даже скуки («тоска зеленая»).

Цвета несколько меняются в зависимости от формы. Треугольные, остроугольные, многоугольные формы ближе к броским, ярким цветам. Более тихие округлые родственны скорее глубоким и темным тонам — от сине-зеленого до черного. Поэтому темные цвета приглушают, сглаживают эксцентричные, необычные формы. Простым силуэтам больше идут светлые тона.

Цвет воздействует и на восприятие объемности. Нежные пастельные тона могут компенсировать чрезмерную строгость объемов (но следует быть осторожным, чтобы не выглядеть смешно).

Ажурные, резные, решетчатые вещи склонны к темным цветам. Тонкие перила должны быть скорее темными, а объемные балясины — светлыми.

Она делает его более интересным, но чуть менее ярким. Сравните для примера один и тот же цвет на бумаге и на ткани. Цвет ткани будет мягче, сочнее благодаря ее живой фактуре.

Рельефность ткани создается составляющими материю нитями, каждая из которых дает немного тени. Поэтому цвета рельефных обоев, обоев с напылением кажутся более глубокими. По той же причине красный цвет шерстяного ковра с высоким ворсом будет выразительнее красного цвета гладкого ковра. Солома, дранки, бамбук, лоза уже самой своей природой придают колориту особую изменчивость, и часто даже новые вещи, изготовленные из этих материалов, словно несут на себе налет времени. Искусственное освещение подчеркивает рельефность.

Блестящая поверхность делает цвет более ярким и агрессивным. Цвет, который на бархате или атласе может выглядеть прекрасно, на ситце окажется безвкусным.

Рядом с красным цветом желтый выглядит зеленоватым, а в красном добавляется пурпура.

Это вызвано влиянием взаимодополняющих цветов. Любой цвет в соединении с другим передает ему небольшой оттенок своей противоположности.

Зеленый в цветовом круге противоположен красному, а фиолетовый — желтому. Тот же фиолетовый рядом с красным синит, а красный приближается к оранжевому. Более оранжевым становится и желтый рядом с зеленым, а зеленый в этом случае голубеет. Синий рядом с красным принимает зеленоватый оттенок, а красный становится чуть оранжевым. Синий рядом с желтым получает оттенок фиолетового, а желтый с синим — оранжевого. То же относится и к производным от них

По той же причине два холодных цвета, помещенные рядом, чуть «теплеют». С двумя теплыми цветами в сочетании происходит обратное, они становятся холоднее.

Каждый воспринимает цвет по-своему, и лишь некоторые правила можно признать общими. Так, темные тона придают печали, а светлые веселят. Теплые цвета более возбуждающие, а холодные — успокаивающие. В теплых больше динамизма, холодные располагают к отдыху. В спальне не вешают красных занавесок, а полностью серая кухня не пробудит аппетита.

Что касается «тяжелых» и «легких» цветов, то психологи доказали, что ящики одного размера и веса могут характеризоваться грузчиками как тяжелые или легкие в зависимости от цвета, в который они окрашены.

Желтый цвет — это цвет земли, один из самых жизнерадостных и активных. Лучезарный чистый желтый считается слегка экстравагантным и поверхностным. Его применяют при лечении неврастении, депрессии. Соломенные и золотистые оттенки желтого иногда быстро начинают казаться немного пыльными.

Синий успокаивает своей глубиной. Темно-синий цвет, сближаясь с черным, грустен. Синий цвет используется для снятия нервного напряжения, он снижает кровяное давление, выравнивает дыхание, подвигает на созерцание и углубление в себя. Чем светлее голубой цвет, тем более далеким и равнодушным он кажется. Голубые тона способствуют отдыху, умственному труду, работе мысли.

О зеленом цвете, производном от синего и желтого, говорят, что он недвижен и не пробуждает ни страсти, ни печали. По мнению психологов, тоску называют «зеленой» не случайно.

Добавка желтого придает зеленому жизнерадостность, а зеленый, близкий к синему, приобретает серьезность, рождая чувство удовлетворенности. Сине-зеленые нотки годятся для рабочего кабинета, библиотеки. Бывают и очень живые зеленые оттенки: цвета молодой травы, липовой листвы. Сдержанность зеленого делает его идеальным цветом для строгих интерьеров. Зеленый — неизменный спутник стиля ампир и любой мебели из красного дерева, теплоту и блеск которого он подчеркивает, так же как и роскошь любой позолоты.

Красный цвет наиболее пылок и страстен, но он не лучится страстью как желтый, а горит внутренним огнем. Отдельные оттенки его могут быть чуть теплее (пронзительный светло-красный) или холоднее (багровеющий красный с примесью синего). Раздражающий красный цвет ассоциируется у нас с кровью, как синий — с небом и водой, которые никогда не утомляют, зеленый — с лесом и преградой, а оранжевый — с апельсином и огнем.

Оранжевый цвет сочетает в себе черты красного и желтого. Это теплый, немного возбуждающий цвет, улучшающий пищеварение и слегка ускоряющий сердцебиение. У кого-то он вызывает ощущение блаженства, благополучия (оранжевые одеяния буддистских лам, кришнаитов), кого-то раздражает своей яркостью и почти эйфорической легкомысленностью. Некоторые оттенки светло-серо-оранжевого теперь довольно популярны.

А вот в Китае цветом траура считается белый. Интересно, что такую функцию он выполнял раньше и у белорусов, а возможно, и у всех древних славян. Существовало традиционное противопоставление красного как цвета жизни, энергии, этого мира и белого как цвета чистоты и мира иного. Белый имеет также символическое значение молчания (сравните "белое безмолвие"). "В белой форме самое чистое содержание", - писал Томас Элиот. Белый -это ступень бесчувствия цветов, знак ясности и чистоты. Ослепительно белый цвет утомляет. Наедине с белым трудно, зато употребленный как фон, он подчеркивает значимость любого другого цвета.

Черный, цвет ночи и тьмы, так же безмолвствует, но это молчание полно безнадежности. В интерьере он важен для создания контраста с белым и другими цветами. Часто его можно заменить темно-синим.

Серому, происходящему от черного и белого, недостает жизненной силы. Если в его основе лежат черный и желтый или черный и красный, он кажется более светлым и более легким. Нельзя не отметить красоты и спокойствия природных оттенков серого (камень, ткани и другие материалы).

При вечернем освещении немного выигрывают теплые цвета. В свете лампочек мало фиолетового и много желтого и красного, поэтому кожа по вечерам кажется рыжее, чем днем, красное дерево - живее, белое и бесцветно стеклянное иногда кажется желтоватым, черное - каштановым, а синее чуть чернеет.

Цвета отражают свет и отражаются вместе со светом. Следовательно, при подборе цвета нужно думать не только о каждом отдельно взятом и о сочетаемости цветов, но и том, будет ли помещение слишком или недостаточно светлым, о возможности изменения цвета на свету и в результате их взаимного влияния.

Трудно оценить цвет материала по маленькому образцу. На большой поверхности цвет часто выглядит совсем не так, как на малой. Кроме того, цвет воспринимается по-разному в зависимости от того, под ногами он или над головой, "лежит" или "стоит".

воспринимается нормально. Яркие и темные цвета должны занимать в основном горизонтальные (пол, тахта, ковер), а неяркие и светлые - вертикальные плоскости.

Чтобы серый цвет "потеплел", рядом с ним должен оказаться холодный цвет. Теплый цвет на сером делает его более холодным. Любой цвет рядом с серым выглядит более блестящим.

На фоне черного пола цвет светлых ковров, стен, мебели станет немного более "гулким". Но черного и не должно быть видно слишком много!

Если черный и серый заставляют все прочие цвета сверкать, истощая их, то белый, наоборот, делает цвета интенсивнее. На белом фоне любой цвет становится "толще", сильнее. Белый фон словно отнимает белизну у самого цвета.

Большие белые (или серые) поверхности абсолютно необходимы, когда нужно сгладить, нейтрализовать противоречие двух цветов, вынужденно соседствующих в одном помещении.

Действительно, сочетание двух взаимодополняющих цветов (красный/зеленый, желтый/фиолетовый, синий/оранжевый) выглядит несколько экзальтированно. В таком сочетании красный становится еще краснее, зеленый - зеленее, и оба кажутся довольно-таки грязными и режущими глаз. Вместе их можно употреблять разве что призвав на помощь белый цвет. Конечно, "мелкое хулиганство" иногда бывает оправдано: зеленая подушка на красном диване не будет выглядеть отвратительно, но красный диван на фоне зеленоватых обоев вы вряд ли решитесь поставить. Впрочем, небольшое смещение нюансов устраняет безвкусицу. Так, об алых цветах на зеленых стеблях на фоне зеленых листьев, которые мы наблюдаем в природе, никто не скажет, что они некраси-

Голубоглазым и людям с голубовато-зелеными и серовато-зелеными лазами больше всего подходит синяя гамма (синие, голубые, фиолетовые с преимуществом синего, иссиня-алый, белый, серый, иссиня-черный).

Людям, у которых зеленый или серый цвет глаз имеет оттенок желтого, рекомендуется желтая гамма окружающего пространства (желтые, рыжие, изжелта-зеле-ный, белый, серый, черный с отзвуком желтого).